期盼很久的新版《红气球》终于在市面见到，迫不及待买回连同1956年的D5老版本。侯孝贤导演的版本仍然是水准之作，看完觉得没有白看但又意料之中。
倒是曾以为是黑白电影的五六年版本，让人惊艳。童话故事般，让人对那个表情木木的小孩印象深刻，那是个有着敏锐内心的孩子。只看到他独自小大人般挤公交车，默默的走着。多亏了暖色调红红的大气球，抓迷藏似伙伴似的让小孩重新活泼生动起来。愿随结尾样，乘五彩气球逃离这个荒蛮世界。
今早睡来，或许是因为没有用窗帘遮住的晨光影响，再也难眠。琢磨起侯导演的红气球来。一想之下，真是觉得就像以前朱天文那篇《悲情城市十三问》里写道的，看似什么都没有，不着痕迹，细细却什么都在里面了。
我不懂得许多电影的理论与阐释学，睡不着的时光里，却也有些个人发现。其一便是红气球与小孩的关系。正如侯导的访谈里谈到的，小孩对于气球已不如56年版那时那么新鲜，那么好奇。56年版本中，红气球是作为小孩的朋友，而新版中红气球就像个老灵魂，它只是若即若离的观看着小孩的世界。这世界当然也发生了变化。彼时，小孩的父母在片中是缺席的，可以推断出小孩父母的中产阶级地位及其忙碌的生活。所以总是看到孤零零的小孩独自上学，独自放学回家。红气球充当了他最亲密的伙伴。而新版本中，小孩是处于单亲家庭，母亲是大学教授，十分繁忙却也不忘对孩子的照顾，甚至请来中国留学生作保姆。但小孩却是不快乐的，因为他的家庭是缺失的，不完整的。曾经的快乐时光是和同父异母的姐姐一起度过的，还有对于小时候父亲带他去过地方的记忆。而曾经使小孩快乐红气球，也只能在似近似远的距离保持一种散淡的联系。
其二是侯导电影世界的变化与发展。从《千禧曼波》到《咖啡时光》、《红气球》，我发现侯导电影里的主角都是女性。到《红气球》，已经是在拍西方女性在获得独立之后遇到的困境与状态了。由此看来，侯导再返回来拍《聂隐娘》已经是顺理成章之事。
其三是电影里比诺什与宋芳的交流方式。这部电影里以巴黎的空间环境引入了一个东方的人物，而这两个人物却在深层有着交流。一方面，比诺什专注于一部叫《张生煮海》的中国古典故事改编的木偶剧，张生执着于感情，一心要把海水煮干。简直是海枯石烂的坚贞爱情。而比诺什内心的伤痛正是对丈夫离开的难以释怀。于是她从东方找到了或许是她眼里理想爱情的资源。而宋芳是来巴黎学电影的，这部片子开始宋芳便提到56年《红气球》的经典版本。她是来艺术之都朝圣的。所以我觉得这两个都对对方的传统或背景所吸引，而彼此都是女性，她们的交流是一种无声的默契，甚至比诺什一下子就跟宋芳谈到她私密的童年记忆，并且信任她作为戏剧的翻译。
第四便是关于侯导在法国拍戏了。他竟然一点都不露怯，你看他还是一贯的风格，明信片式的埃菲尔塔等等那是观光客的浮光一瞥，而他多游移在斗室之内，巴掌大的地方就让他拍出韵味，拍出人物的个性、处境和历史脉络来。不得不所比诺什在片子里也打破了她的唯美形像，而且还塑造出她声音方面的可能性，很见她的表演功力。电影看起来行云流水，像记录片一样采撷下生活的片段，却又有着淡淡的诗意。
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